100.4.27巴赫催眠術：郭德堡變奏曲
|
巴赫催眠術:哥德堡變奏曲
講座音樂會
時間:2011年4月27日(三)19:30
地點:國立東華大學美崙校區音樂教育館2F音欣一教室
主講者:程緯華教授
巴赫，這位家喻戶曉，西洋近代音樂史上極為著名的音樂家，擁有豐沛旺盛的創作生命，無論作品的數量，或創作的形式均極其豐富，堪稱一代宗師。就作品的數量而言，巴赫流傳於世的作品，編號已超過一千，如果加上失傳散佚的樂譜，數量將更驚人。就創作的形式而言，巴赫的作品涵蓋了管風琴曲、鋼琴曲、室內樂、管弦樂、神劇、清唱劇、受難劇、彌撒曲、經文歌，種類繁多，另人咋舌。
《哥德堡變奏曲》是巴赫作品中最負盛名的變奏曲，而且是西洋音樂史中最壯觀、最具規模的變奏曲。這首作品的由來，因為歷史佚聞，更顯出傳奇的色彩。傳說1730年俄國駐德勒斯登(Dresden)的大使Kaiserlingk為失眠所苦，特別委託巴赫所寫。
這部作品共分32段，第一段以那首薩拉班德舞曲的主題開頭，第32段是經過30段變奏後和緩慢地、平靜地重新回到主題，不同的是第一段的簡單主題經過30段變奏後，已變得異常豐富和複雜。其間30段變奏分別是：
1.使用第一層鍵盤，二聲部，前奏曲風格，拍子和調性與主題類同。
2.三聲部，使用第一層鍵盤，上二聲部暗示主題，低音部隨基本旋律。
3.卡農，三聲部，使用第一乘鍵盤。
4.模仿前一變奏。
5.第一、第二層鍵盤交替表達。
6.第一層鍵盤的二度卡農。
7.第一、二層鍵盤交替表達，西西里舞曲風格。
8.使用第二鍵盤，二聲部，活潑的托卡它風格。
9.使用第一層鍵盤的三度卡農，三聲部。
10.第一層鍵盤，四聲部的小賦格。
11.使用第二層鍵盤的托卡它風格。
12.第一層鍵盤，四度卡農。
13.使用第二層鍵盤，抒情風格。
14.使用第二鍵盤，活潑的前奏曲風格。
15.由原一直的G大調轉為G小調，第一層鍵盤，五度轉為卡農，行板。
16.又變成G大調，前半部慢後半部快，序曲，把法國風格序曲的三段式改為兩部：前半部為二聲部前奏曲風格，行板；後半部為三聲部小賦格。
17．使用第二層鍵盤，二聲部的toccata风格。
18.使用第一層鍵盤的六度卡農。
19.使用第一層鍵盤，舞曲風格，三聲部。
20.使用第二層鍵盤，具華麗的技巧。
21.七度卡農，部分使用半音階。
22.托卡它風格，寧靜的調子。
23.使用第二層鍵盤，模仿對位方式。
24.八度卡農，使用第一鍵盤。
25.變成G小調，使用第二層鍵盤，浪漫的幻想曲性質，偏重於半音階技法。
26.恢復G大調，前奏曲風格，慢拍和快拍子之間的旋律對比。
27.使用第二層鍵盤，九度卡農。
28.使用一貫的震音發揮華麗效果。
29.主調音樂樣式，第一、第二層鍵盤交替。
30.使用第一鍵盤，標記是Quodllibet。Quodllibet是起源於中世紀的演唱方式，一種組合數首熟悉的民歌的樂曲。
1.使用第一層鍵盤，二聲部，前奏曲風格，拍子和調性與主題類同。
2.三聲部，使用第一層鍵盤，上二聲部暗示主題，低音部隨基本旋律。
3.卡農，三聲部，使用第一乘鍵盤。
4.模仿前一變奏。
5.第一、第二層鍵盤交替表達。
6.第一層鍵盤的二度卡農。
7.第一、二層鍵盤交替表達，西西里舞曲風格。
8.使用第二鍵盤，二聲部，活潑的托卡它風格。
9.使用第一層鍵盤的三度卡農，三聲部。
10.第一層鍵盤，四聲部的小賦格。
11.使用第二層鍵盤的托卡它風格。
12.第一層鍵盤，四度卡農。
13.使用第二層鍵盤，抒情風格。
14.使用第二鍵盤，活潑的前奏曲風格。
15.由原一直的G大調轉為G小調，第一層鍵盤，五度轉為卡農，行板。
16.又變成G大調，前半部慢後半部快，序曲，把法國風格序曲的三段式改為兩部：前半部為二聲部前奏曲風格，行板；後半部為三聲部小賦格。
17．使用第二層鍵盤，二聲部的toccata风格。
18.使用第一層鍵盤的六度卡農。
19.使用第一層鍵盤，舞曲風格，三聲部。
20.使用第二層鍵盤，具華麗的技巧。
21.七度卡農，部分使用半音階。
22.托卡它風格，寧靜的調子。
23.使用第二層鍵盤，模仿對位方式。
24.八度卡農，使用第一鍵盤。
25.變成G小調，使用第二層鍵盤，浪漫的幻想曲性質，偏重於半音階技法。
26.恢復G大調，前奏曲風格，慢拍和快拍子之間的旋律對比。
27.使用第二層鍵盤，九度卡農。
28.使用一貫的震音發揮華麗效果。
29.主調音樂樣式，第一、第二層鍵盤交替。
30.使用第一鍵盤，標記是Quodllibet。Quodllibet是起源於中世紀的演唱方式，一種組合數首熟悉的民歌的樂曲。
